Плавт

Плавт, Тит Макций Плавт (Titus Maccius Plautus) (около 250 – 184 до н. э.), римский комедиограф.

Сам Плавт именовал себя Макком (Maccus), по имени одного из персонажей древнеримской ателланы. Сведения о жизни Плавта скудны. Предполагается, что он был родом из г. Сарсина (Умбрия). По свидетельству Варрона Реатинского (в изложении Авла Геллия), Плавт скопил денег, участвуя в театральных постановках, но разорился, отправился в Рим нищим и ради пропитания нанялся на мельницу, где написал 3 пьесы.

В древности Плавту приписывалось 130 пьес; в полном объёме сохранилось 20. Комедии основаны на адаптированных к римской аудитории греческих сюжетах. Основываясь на образцах т. н. новой комедии (Менандр, Дифил, Филемон), сочинял паллиатыПаллиата– комедии из греческого быта, с греческими именами и костюмами, но наполненные италийскими реалиями, создавая множество вариаций жанра: комедии менандровского типа с тонко разработанной психологией [«Кубышка» («Aulularia»), «Стих» («Stichus», поставлена в 200), «Вакхиды» («Bacchides»)]; комедии положений [«Два Менехма» («Menaechmi»)]; комедии с серьёзной социальной и моральной проблематикой [«Пленники» («Captivi»)]. Особняком стоит «Амфитрион» («Amphitruo») – «трагикомедия», как определял пьесу сам Плавт, представляющая собой пародию на мифологический сюжет.

Об оригинальности Плавта трудно судить, поскольку греческие образцы его комедий не сохранились. В структуру греческой комедии, состоявшей из стихотворных диалогов и хоровых интермедий, он ввёл песни и танцы, опираясь на форму римской трагедии. Диалог и декламация под музыку («кантики») перемежаются лирическими партиями; широко использованы монологи героев, реплики «в сторону» и прямое обращение актёра к зрителям. Широк репертуар его комических эффектов: от сцен, основанных на взаимном непонимании (в «Кубышке»), до буффонады, связанной с проделками рабов. В основе сюжетов пьес – случайные ошибки и недоразумения («Два Менехма», «Пленники»), ухищрения пронырливого раба-интригана, старающегося раздобыть для молодого хозяина деньги [«Ослы» («Asinaria»)] или девушку [«Псевдол» («Pseudolus», поставлена в 191)], и др.

В характеристике действующих лиц усвоил типы, сложившиеся в римской «средней комедии» (влюблённый юноша, строгий отец, хвастливый солдат, хитрый раб, гетера, сводник), хотя способен на нетривиальные вариации и контрастные соположения характеров. Язык Плавта чрезвычайно богат: он использовал как лексику высокой поэзии (Энний, Невий), так и просторечие, грецизмы (в том числе вводил «говорящие» греческие имена), комические неологизмы и т. д. С разнообразием языка гармонирует крайняя гибкость и разнообразие метрики, особенно в «кантиках».

В классический период римской литературы Плавта ценили за его ясную, изящную латынь (Цицерон), хотя более влиятельным драматургом считали Теренция. По образцам Плавта и Теренция создавалась европейская комедия ВозрожденияВозрождение(Л. Ариосто, П. Аретино). Переработки комедии «Амфитрион» создали Мольер, Дж. Драйден, Г. фон Клейст; тип скупца Евклиона, выведенный в «Кубышке», повлиял на образ Гарпагона в мольеровской комедии «Скупой»; «Два Менехма» легли в основу «Комедии ошибок» У. Шекспира; с типажом хвастливого воина связаны образы шекспировского Фальстафа и главного героя пьесы датского писателя Л. Хольберга «Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат» (1723). На творчество Плавта также опиралась комедия дель арте.